短篇其(qi)外，长(chang)篇其(qi)中(zhong) 艾(ai)丽丝·门罗的 第三条门路,露丝,女性,短篇小说(shuo)

以文(wen)学为材质的镜子

艾(ai)丽丝·门罗的小说(shuo)在某种(zhong)意义上是必要(yao)被(bei)划归(gui)在女性主义的阵地中(zhong)。但这并没有(you)意味着她(ta)的视野(ye)仅仅狭隘(ai)地聚焦(jiao)在女性身上。相反，通过(guo)女性目光的棱镜，男性的某些阴暗的、暴虐的、拙劣的、虚弱(ruo)的特质从不苟言笑的表象中(zhong)折射出来。

马(ma)尔克(ke)斯曾经说(shuo)过(guo)男性发展的尺度就是越来越像他的父亲，露丝的丈夫帕特里克(ke)恰是如此。我们虽然从未靠近(jin)过(guo)他的内心，但借(jie)助露丝的目光冷(leng)眼(yan)观看的时间，他的人物形象逐步悉数从冰面下(xia)浮(fu)现。两个人在离婚多年后的相遇(yu)所产生没有(you)同的感情更表现出了两边最大的迥异的地方。

小说(shuo)中(zhong)关于帕特里克(ke)有(you)一个讽刺性的转变。帕特里克(ke)原本是一个对现代艺术怀有(you)非常(chang)私见的人。但他再婚之后，门罗通过(guo)露丝向他人的讲(jiang)述中(zhong)轻描(miao)淡写地说(shuo)道(dao)：“帕特里克(ke)目前对现代艺术没甚么意见了。”一个重(zhong)要(yao)的转变就如许在一种(zhong)日常(chang)性的交(jiao)流中(zhong)没有(you)带情感色采地被(bei)轻快(kuai)托出了。甚至在《天意》中(zhong)，谁人露丝企图与之偷会却没有(you)断因种(zhong)种(zhong)原因受阻的男性汤姆，他的缺席与缺席的理由(you)同样展现了男性卖弄的本质。

但相较之下(xia)，门罗对女性的刻画显(xian)而易见是更加刻骨。费兰特曾经定义女性主义的文(wen)学作品(pin)是女性作家以女性为配角(jiao)誊写的关于女性际遇(yu)的小说(shuo)。对付女性心理与际遇(yu)，门罗总是能切(qie)中(zhong)关键。当我们翻阅(yue)关于门罗小说(shuo)的所谓普通读者的批评时，会发现对付男性读者来讲(jiang)，激发的情感更多是同情，而对付女性读者来讲(jiang)被(bei)激起的则是认(ren)同。这种(zhong)情感可能被(bei)深埋在潜认(ren)识中(zhong)，因为种(zhong)种(zhong)道(dao)德与社会规训(xun)，它从未发掘大概(gai)暗藏于认(ren)识的平(ping)安地带。门罗没有(you)仅像间谍一样窃取出这些秘要(yao)，甚至于就像全部伟大作家一样真正地描(miao)写出那些曾经难以用(yong)语言表述的情感漩涡。某种(zhong)意义上，她(ta)创造了女性的自我。拉康认(ren)为，孩子从镜子里认(ren)出自己的形象的那一刻是自我组成的最关键的时刻，《你觉得你是谁》就是那面以文(wen)学为材质的镜子。

内外视角(jiao)呈现“浮(fu)夸的真实”

在这部小说(shuo)集中(zhong)，门罗兼具了所谓的内视角(jiao)与外视角(jiao)。虽然小说(shuo)一直定位(wei)在露丝的第三视角(jiao)，但并没有(you)故障门罗沉潜入(ru)人物的内心深海。她(ta)关于人物内心的描(miao)写有(you)一种(zhong)“浮(fu)夸的真实”，因为她(ta)诉(su)诸了大量(liang)的文(wen)字去描(miao)写人物内心的百转千回，像是接连没有(you)断被(bei)引爆又随时变更形态的烟(yan)花。这些平(ping)时渺小的藏匿的情感仿佛彻底(di)暴露在读者一览有(you)余的目光之下(xia)，用(yong)放大镜在观看；种(zhong)种(zhong)各样的原子被(bei)织成了一张复杂的网，羞耻与欢(huan)愉环(huan)绕纠(jiu)缠在一路，没有(you)断在种(zhong)种(zhong)情感感情与头脑中(zhong)荡漾。而这种(zhong)没有(you)断洗涤的抵牾让人物在一次次的挣扎中(zhong)更加丰满。

在《野(ye)天鹅》中(zhong)，当露丝被(bei)一个牧师模样的人偷偷用(yong)手举行侵犯的时间，门罗险些花了5页的篇幅以主观视角(jiao)去剖解她(ta)心理旅程的变更——紧张懵懂(dong)、没有(you)知所措、初尝禁果情没有(you)自禁的欢(huan)愉和带来的羞耻、男性与社会规则的制约，愿意与抗拒环(huan)绕纠(jiu)缠在一路，两种(zhong)相悖的感受可以同时附着在一个人身上。情况与心理的描(miao)述交(jiao)替出现，心理被(bei)投射于外部情况上。这次污浊的性发蒙同时也和后面提到的对其(qi)他女孩的性侵犯有(you)种(zhong)秘密的呼应，似乎许多女孩在性发蒙与蜕变阶段都受到了某种(zhong)污浊的畸形的侵略，只是其(qi)程度有(you)所没有(you)同而已。而这种(zhong)变形的发蒙又影响了她(ta)们后续的情感旅程。

同时，利用(yong)第三人称的优势在于作者可以随时抽离，这让小说(shuo)同时具有(you)了狂野(ye)与冷(leng)静两种(zhong)特质。偶(ou)然间仅仅必要(yao)一句话(hua)便可以让思绪的紊流刹时冰冻。比如在《特权》中(zhong)就有(you)这么一句话(hua)将读者从沉醉于露丝对科拉崇(chong)敬渴想爱慕的复杂感情中(zhong)拽出：“她(ta)在逗弄她(ta)，鞭策她(ta)，就像对待一直小狗一样。”在与露丝内心流动的对比之下(xia)，这句话(hua)显(xian)得何其(qi)冷(leng)酷与真实。

这种(zhong)外部视角(jiao)在小说(shuo)内部也有(you)表现，露丝经常(chang)会与弗洛聊关于所处天堂中(zhong)女性的际遇(yu)。这些在我们看来恐怖的事变似乎在她(ta)们口中(zhong)只是日常(chang)的事变，甚至于还要(yao)再沾(zhan)上点冷(leng)言冷(leng)语——恐怖因日常(chang)化而更加恐怖，仿佛男性社会中(zhong)对女性的剥削是理当如此的，甚至于女性自己也没有(you)觉得意，学校的先生没有(you)就认(ren)为这些情况都是无关紧要(yao)的吗，就像小说(shuo)集的标题所说(shuo)——你觉得你是谁。

精巧的标题具有(you)多重(zhong)寄义

门罗的短篇小说(shuo)纵然是标题也非常(chang)精巧。“你觉得你是谁”这句话(hua)起首就出目前小说(shuo)集的第一篇《庄(zhuang)严的鞭打》中(zhong)，而在末(mo)了一篇《你觉得你是谁》中(zhong)又再度呼应。相同的地方在于，无论是父亲抑或先生都是控制着权力的人，没有(you)同的地方则在于他们的性别。女性同时遭受的是来自男女两种(zhong)力量(liang)的夹(jia)逼，而“你觉得你是谁”更是对自主性的否认(ren)。这种(zhong)否认(ren)跬步不离地伴跟着露丝，她(ta)思想的没有(you)断倘佯则与这种(zhong)否认(ren)，和因否认(ren)衍生的渴想、因渴想衍生的自卑(bei)有(you)着千丝万缕的接洽(qia)。这些小说(shuo)的标题有(you)些也被(bei)赋予了两种(zhong)甚至两种(zhong)以上的寄义，有(you)些则是以一种(zhong)象征性的符号悬置于上空(kong)。

门罗的小说(shuo)虽然有(you)着强大的现实主义的基调，但她(ta)并没有(you)排挤符号的运用(yong)。相反，因为门罗叙事节奏与推崇(chong)快(kuai)节奏的一般短篇小说(shuo)没有(you)同，她(ta)的脚步通常(chang)是放慢的，她(ta)的小说(shuo)有(you)一种(zhong)使人放心的稳(wen)定的掌控力。她(ta)的小说(shuo)似乎并没有(you)在乎篇幅的限制，同时又在稳(wen)定的进步中(zhong)逐步掀起波澜，许多情节看似无关紧要(yao)，末(mo)了却总能相互勾连，所以她(ta)可以游刃有(you)余地添补符号。她(ta)最精巧的符号，是在一种(zhong)自在没有(you)迫中(zhong)十分自然地漂浮(fu)出来。比如在《野(ye)天鹅》中(zhong)的酸的巧克(ke)力牛奶，露丝所体(ti)味到的感受就是厥后她(ta)被(bei)性侵犯时的感受——“没有(you)愿意置信她(ta)渴想良久(jiu)的东西居然如此令她(ta)扫兴(xing)。”

在小说(shuo)集中(zhong)，最鹤立鸡群的一篇当属《乞丐新娘》。这篇小说(shuo)的开首的时间点是位(wei)于全部小说(shuo)叙事历程的中(zhong)段。在之后，门罗娴(xian)熟地运用(yong)着闪前与闪回的技(ji)法，自由(you)地在来龙去脉中(zhong)穿梭。这篇小说(shuo)更是惊人地完美融合(he)了方方面面的谱系：性与贫穷所孕育的羞耻、悖论式(shi)的情感、男性的卖弄与傲慢、关于爱的迷惘……最使人惊愕的是，她(ta)支解了肉与灵，女性可以在性中(zhong)愉悦，纵然这性中(zhong)并没有(you)爱。

而露丝和帕特里克(ke)的对话(hua)则充满了误解，两个人似乎永久(jiu)无法明(ming)白对方。露丝在后半段突然崩溃白费地没有(you)想完婚，却最终在种(zhong)种(zhong)原因下(xia)选择了妥协——门罗历来没有(you)会将一个变乱仅仅皈(gui)依于一个原因。露丝无法真正地明(ming)白自己，她(ta)也从没有(you)敢让别人明(ming)白自己，别人也从未想要(yao)去明(ming)白过(guo)她(ta)，她(ta)绞尽脑汁(zhi)也从未明(ming)白过(guo)男子。

关于女性的生存(cun)，统统都是断裂的。